Die Semiotik des Aufstands: Farocki und Ujicăs Videogramme einer Revolution

Abstract

Der Fokus auf die Chronologie der rumänischen Revolution von 1989 und die sparsame Verwendung von Autorenkommentaren in Videogramme einer Revolution (1992, Deutschland) von Harun Farocki und Andrej Ujică verbergen die tiefere thematische Beschäftigung des Films mit Signifikation. Damit die Revolution erfolgreich sein konnte, mussten die mit dem Regime von Nicolae Ceaușescu verbundenen Zeichen durch neue ersetzt werden. Es war jedoch erforderlich, dass Letzteres den Zuschauern des nationalen Fernsehens – dem wichtigsten Mediensender der Revolution – bekannt vorkam, um verstanden zu werden. Einige der früheren Kommentare zu Videogramme weisen auf dieses Paradox hin, bieten jedoch keine ausführliche Analyse der komplexen und sich entwickelnden Dynamik zwischen den verschiedenen Zeichen im Film: zwischen jenen, die von den Vertretern des Regimes verwendet wurde, und jenen, die die Revolutionäre verwendeten und jenen Zeichen, die Videogramme  als ein spezifisches Kinowerk markieren. In diesem Artikel, der die bedeutungsbildenden Implikationen in Videogramme beleuchtet, wird argumentiert, dass die Beschäftigung des Films mit der Produktion und Rezeption von Zeichen als Mittel der Reflexivität fungiert, was charakteristisch für Farockis gesamtes Werk ist.