Женщины на передовой монтажа

Роль монтажёров в югославском кино и авторство Ольги Скригин

Аннотация

Статья посвящена обширному, но до сих пор редко признаваемому или должным образом исторически осмысленному вкладу женщин-монтажёров в югославский кинематограф. Как и в других кинопромышленностях, монтаж в Югославии часто считался «женским трудом». Однако в условиях социалистической Югославии это явление следует рассматривать в специфическом культурном, политическом и историческом контексте, учитывая послевоенное развитие государственной киноиндустрии, стремление к классовому и гендерному равенству, а также глубокую приверженность антифашизму и движению неприсоединения.  Кроме того, статья продолжает исследовательскую традицию, трактующую монтаж как форму авторства (Kaganovsky 2018; Hole & Jelača 2019). Особое внимание уделяется одной из важнейших монтажёрок югославского кино — Ольге Скригин (1927–1997), чья карьера практически полностью охватила существование социалистической Югославии (её первый фильм датируется 1948 годом, последний — 1992-м). За свою карьеру Скригин смонтировала все фильмы своего мужа, фотографа и режиссёра Жоржа Скригина, а также почти все работы одного из самых известных режиссёров «чёрной волны» Живойина Павловича. Кроме того, она была соавтором монтажа в насыщенном по форме фильме Жизнь ударника (1972) Бато Ченгича и принимала участие в монтаже ключевых работ Горана Паскалевича. Моё феминистское историографическое исследование стремится вернуть Ольге Скригин её заслуженное авторское признание как ключевой фигуре социалистического югославского кино и истории женщин в кино в более широком контексте.