Композиция кадра в украинской кинотеории 1920-х годов и опыт других искусств
DOI:
https://doi.org/10.17892/app.2025.00020.380Ключевые слова:
Леонид Скрипник, Алексей Полторацкий, кино, украинская кинематография 1920-х годов, кадр, композиция кадра, теория кино, украинская кинотеория 1920-х годов, монтаж, ритмАннотация
В статье рассматривается ключевой аспект киноконструкции — композиция кинокадра в контексте украинской кинотеории 1920-х годов. Украинские теоретики кино сопоставляют кинокадр с композиционными принципами других искусств, помещая его в контекст изобразительного искусства, фотографии и даже архитектуры. По мнению украинских исследователей, опыт, накопленный в этих видах искусства, имеет значение для развития кино, особенно в 1920-е годы. Анализ освещения, различных ритмических структур и стилистической композиции кадра сближает кино с другими художественными практиками, которые уже активно решали эти задачи. Работы украинских киноведов, прежде всего Леонида Скрипника как их ярчайшего представителя, акцентируют внимание на актуальных проблемах композиции кадра в соотнесении с другими искусствами. Опираясь на опыт предшествующих художественных традиций, они стремятся стимулировать дальнейшее развитие кино.
Загрузки
Опубликован
Как цитировать
Выпуск
Раздел
Лицензия
Copyright (c) 2025 Аппаратус. Кино, медиа и цифровая культура Центральной и Восточной Европы
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution» («Атрибуция») 4.0 Всемирная.
