Автобиографический документализм и интертекстуальность в фильме Доброе утро Анте Бабаи

Аннотация

В данной статье анализируются проблемы интертекстуальности, автобиографической и автокинематографической, в документальном фильме хорватского режиссёра Анте Бабая Dobro jutro / Доброе утро (2007, Хорватия). В первой части работы намечены общие вопросы интертекстуальности - явный и скрытый интертекст, цитирование и аллюзия -  на примерах, взятых из кинематографа разных стран. Во второй части критически рассмотрен спектр интерпретаций, затрагивающий жанровую природу  данного фильма, который напоминает ранние фильмы Бабаи своей документальной, поэтичной и одновременно эссеистичной манерой. В финальной части анализируются три ключевых стратегии, которые Бабая применяет при построении особой вселенной своего последнего фильма. К ним относится подчеркнутая беспристрастность и дилетантизм документального подхода к собственной жизни, поэтизация киноповествования, тяготеющего к рефлексии на тему смерти и телесного разложения, и цитирование из таких фильмов как Kamenita vrata / Каменные ворота (1992, Хорватия), Breza / Берёза (Бабая, 1967, Югославия), Miris, zlato i tamjan / Запах, золото и ладан (Бабая, 1971, Югославия), Izgubljeni zavičaj / Потерянная родина (Бабая, 1980, Югославия), Tijelo / Тело (Бабая, 1965, Югославия), Pravda / Правда (Бабая, 1962, Югословия) и Starice / Старица (Бабая, 1976, Югославия).