Скрытые фигуры

Переписывая историю кино Всероссийской империи

Аннотация

Этот текст открывает новую рубрику Apparatus "Лаборатория книги". Это вступительные главы первой части (всего планируется 6 частей) и заключение из книги "Скрытые фигуры. Пересмотр киноистории всероссийской империи.”

Текст может быть процитирован как препринт с указанием номера DOI.

Отзывы об этом препринте приветствуются. Их можно отправить на адрес автора: drubek@zedat.fu-berlin.de.

В последние годы анализ замалчивания женских имен показал, насколько неполным является наше представление об учредительстве, а также творческом участии женщин в сфере аудиовизуальных медиа. Это относится и к истории кино в царской империи. Но не только имена женщин были и остаются замалчиваемыми, но и имена пионеров кино, которые не вписываются в нарратив национальной или идеологизированной историографии, как она сложилась в советское время. 

В книге "Скрытые фигуры" я исследую забытые историографией имена первого десятилетия, которые основали кино в империи Романовых. И это было до официального "года рождения" кинематографа, который до сих пор указывается как 1908.   Кино началось в виде использования кинокамер, а также бурной реакции на медиум гораздо раньше во "Всероссийской империи". Таким образом, история имперской киноцензуры начинается уже в мае 1896 года с ареста операторов компании "Люмьер" в Москве в связи с политически нежелательным репортажем о жертвах на Ходынском поле.  История кинопроизводства в России возникает вскоре после этого в связи с кинозаказами при дворе Николая II и в других местах империи; почему эти фильмы, сохранившиеся до наших дней, и имена их создателей (Матушевский, Ягельский и другие), польских подданных имперaторa, не были включены в киноисторию империи? Очевидно, здесь сыграла свою роль Октябрьская революция, поскольку многие из пионеров после 1918 года уже не были включены в советскую историографию как эмигранты, граждане другой страны или враги государства. Очевидно, здесь сыграла свою роль Октябрьская революция, поскольку многие из первых пионеров после 1918 года уже не находились в стране, и не были включены в советскую историографию как эмигранты, граждане другой страны или враги государства. Это поднимает вопрос о том, в какой степени принятая сегодня история кино все еще отмечена (пост-)колониальностью.