Имитация нечеловеческого
Энтомологический кинематограф Владислава Старевича
DOI:
https://doi.org/10.17892/app.2023.00016.279Ключевые слова:
Владислав Старевич, Юсси Парикка, Михаил Ямпольский, Центральная Европа, Восточная Европа, Всероссийская империя, энтомология, постгуманизм, мимесис, анимация, stop-motionАннотация
Это исследование предлагает постгуманистическую оптику для анализа энтомологических анимационных фильмов Владислава Старевича, созданных в Российский империи. В статье утверждается, что эти уникальные артефакты истории кино предлагают неантропоцентрическую альтернативу так называемым постдиснеевским практикам. Работа Старевича с насекомыми в Прекрасной Люканиде (1912) и в Месте кинематографического оператора (1912) дает начало особому способу оживления движений, который художник развивал на протяжении всей своей творческой карьеры. Даже самые антропоморфные работы Старевича, такие как Талисман (1933) и Сказка о лисе (1937), подражают энтомологическому стилю анимации, который режиссер разработал в начале своей карьеры. Это развитие от анимации тел насекомых к куклам ранее рассматривалась некоторыми исследователями телеологически, при этом Сказка о лисе называлась апофеозом карьеры Старевича, а его фильмы о насекомых считались предшественниками его поздних кукол. Однако в данной статье утверждается, что инновативная техника в поздних фильмах Старевича была возможна лишь благодаря огромной популярности и развитию его ранних энтомологических работ. В статье анимационные фильмы Старевича с использованием нечеловеческого рассматриваются как основополагающие его фильмографии, тем самым предполагая, что все фильмы Старевича, снятые методом stop-motion, остаются энтомологическими. Через призму идеи Юсси Парикки призывающего рассматривать природные медиа как инструмент для переосмысления человеческих медиа, открываются новые подходы к анимации, к масштабу, содержанию и стилю.
