Performance-Kunst in Jugoslawien: Über die verzögerte Produktion von Wissen
DOI:
https://doi.org/10.17892/app.2020.00011.247Schlagworte:
Jugoslawien, Europa, Sozialismus, Performance-Kunst, Standpunkt Epistemologie, Revisionismus.Abstract
Eine theoretische Darstellung der Besonderheiten jugoslawischer Performance-Kunst setzt die Kenntnis ihres besonderen politischen Erbes voraus. Die Position des sozialistischen jugoslawischen Staats (anerkannt als politisches Subjekt auf internationaler Ebene in der Bewegung der Blockfreien Staaten) zwischen dem West- und dem Ostblock hat die künstlerische Produktion und ihre unmittelbare theoretische Reflexion stark beeinflusst. Die “verzögerte Produktion von Wissen” im Untertitel des Themenhefts weist auf die epistemologische Ambiguität einer solchen Position hin: verzögert, unterbrochen oder marginalisiert in Bezug auf den westeuropäischen Kontext, aber mit dem Privileg und dem Recht auf eine eigene politische und künstlerische Ausrichtung. Goran Pavlić führt die Apparatus-Ausgabe zur Performance-Kunst in Jugoslawien mit einem Überblick über die für die vorgelegten Artikel relevanten theoretischen Ansätze ein.
Bild: Der Pavillon Jugoslawiens. Projekt von Vjenceslav Richter. Die Brüsseler Weltausstellung 1958 (Expo 58).
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